網(wǎng)站首頁(yè) | 網(wǎng)站地圖

大國(guó)新村
首頁(yè) > 地方要聞 > 文化生活 > 正文

蘇韻風(fēng)雅最江南

“蘇常熟,天下足。”“吳儂軟語(yǔ)才子紅顏,君道蘇州最江南。”京杭大運(yùn)河蘇南段開(kāi)鑿時(shí)間最早,2500年前,吳王夫差鑿下了開(kāi)挖大運(yùn)河的第一鍬,蘇州從此成為往來(lái)通達(dá)、舟楫如梭的水上之城,兼之水道四通八達(dá),漕糧半數(shù)以上仰賴(lài)這一地區(qū),是富甲天下的魚(yú)米之鄉(xiāng)。發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì),又大大促進(jìn)了手工業(yè)發(fā)展,“蘇工”“蘇作”聞名天下。作為當(dāng)時(shí)的水運(yùn)中樞,各類(lèi)重要物品如皇家貢品等,也通過(guò)蘇州源源不斷地運(yùn)往京師。

千年工藝世無(wú)雙

“真珠舍利幢一座,至寶奇珍閃光芒。姑蘇工藝傳千年,綿延繁盛世無(wú)雙。”雖是酷暑,蘇州博物館前卻人山人海,觀(guān)眾尋寶而來(lái)。這個(gè)暑假,蘇州博物館鎮(zhèn)館之寶彩繪四大天王像內(nèi)木函的北宋真品再次亮相。

1978年春,蘇州幾位小學(xué)生掏鳥(niǎo)窩時(shí),意外打開(kāi)了古城標(biāo)志性建筑瑞光塔第三層的“隱藏空間”。聞?dòng)嵹s來(lái)的考古工作者在塵封千年的塔心窖室中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)漆木函,函上楷書(shū)“瑞光院第三層塔內(nèi)真珠舍利寶幢”。

打開(kāi)木函,繪有四大天王像的銀杏內(nèi)木函映入眼簾,天王怒目,衣帶當(dāng)風(fēng),礦石顏料歷經(jīng)歲月依然厚重妍麗、五彩斑斕,世所罕見(jiàn)。內(nèi)壁書(shū)有“大中祥符六年四月十八日記”字樣,也因此得以確認(rèn)木函是北宋時(shí)期的遺物。宋人以極致的彩繪珍品,守護(hù)著函內(nèi)的真珠舍利寶幢。外壁的彩繪四天王像面部表情夸張生動(dòng),足踏小鬼,氣勢(shì)雄壯。原作運(yùn)筆渾厚雄健,用柳葉描法,使線(xiàn)條生動(dòng)流暢,富于變化,處處可見(jiàn)唐代畫(huà)圣吳道子的遺風(fēng),讓觀(guān)眾一覽真正的“吳帶當(dāng)風(fēng)”。

藏于內(nèi)木函中的真珠舍利寶幢更是罕世珍寶。寶幢通高122.6厘米,綜合了木雕、串珠、金銀、絲、編織等多項(xiàng)工藝,是千年蘇州各種工藝門(mén)類(lèi)的集大成者。

寶幢上的銀絲鎏金串珠九頭龍由鎏金銀絲編織完成,龍脊、龍皮采用鎏金粗絲,龍鱗、龍爪則使用極細(xì)的3股合成的鎏金銀絲制作完成。“老師傅們先用草木編了一個(gè)龍的模型,在這個(gè)龍上再用金銀絲編起來(lái),串珠串好后再用火把草木燒掉,才形成龍內(nèi)中空。”蘇州博物館副館長(zhǎng)李喆解釋道,當(dāng)時(shí)有多位老師傅來(lái)制作這件復(fù)制品,幾位老師傅有些已經(jīng)不在人世,因此這件寶幢也是一件幾乎不可復(fù)制的復(fù)制品。

每次寶幢進(jìn)行展出,專(zhuān)業(yè)人員都要花費(fèi)大量時(shí)間精心組裝。比如整座寶幢上鑲嵌了超過(guò)4萬(wàn)顆的天然小珍珠,這種串珠工藝凸顯了寶幢的華美和珍貴,但也難壞了展陳人員。李喆告訴筆者,每次寶幢展出都讓工作人員緊張萬(wàn)分。“文物平時(shí)是拆開(kāi)存放,細(xì)致部件精巧絕倫,我們工作人員組裝的時(shí)候,都小心翼翼。”李喆說(shuō)。

蘇博此次展出的這兩件鎮(zhèn)館之寶,都與大運(yùn)河頗有淵源。文物出土地瑞光塔在盤(pán)門(mén)緊靠大運(yùn)河,可以說(shuō)是大運(yùn)河蘇州段的地標(biāo)。“良玉雖集京師,工巧則推蘇郡。”正如《天工開(kāi)物》里所描述,蘇州工藝精細(xì)典雅,所以才會(huì)有真珠舍利寶幢這樣的藝術(shù)珍品的誕生。時(shí)至今日,蘇州工藝仍享譽(yù)海內(nèi)外。全國(guó)工藝美術(shù)11個(gè)大類(lèi)蘇州全部都有,其中不少冠以“蘇字”名號(hào)。

蘇州博物館的另外一件鎮(zhèn)館之寶——五代秘色瓷蓮花碗,也與大運(yùn)河息息相關(guān)。這只蓮花碗由碗和盞托兩部分組成。碗為直口深腹,盞托如豆,共由七組各種形態(tài)的蓮花組成。瓷胎呈灰白色,胎質(zhì)細(xì)膩致密,施青釉,釉層厚且通體一致,光潔如湖水寧?kù)o,清澈碧綠。

“它的發(fā)現(xiàn)地點(diǎn)是在虎丘的云巖寺塔,也是大運(yùn)河蘇州段的一個(gè)非常重要的一個(gè)遺產(chǎn)點(diǎn)。秘色瓷產(chǎn)自江南,卻因發(fā)現(xiàn)于西安法門(mén)寺的同類(lèi)瓷器,才得以定名,這在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)的大運(yùn)河是連通吳越與中原地區(qū)的重要通道。”李喆介紹,在上世紀(jì)90年代全國(guó)秘色瓷文物大會(huì)上,專(zhuān)家認(rèn)定這件品相最好,最能夠代表秘色瓷的制造工藝和水準(zhǔn)。作為不可出境文物,自入藏蘇州博物館后,蓮花碗幾乎從不到外地進(jìn)行展覽。2017年,它曾前往北京故宮博物院參與全國(guó)秘色瓷大展,也算是到京城做過(guò)客了。

一兩黃金一塊磚

在蘇州御窯金磚博物館能找到與北京紫禁城的深厚淵源。蘇州“香山幫”是吳文化的產(chǎn)物,它將建筑技藝與建筑藝術(shù)融為一體,是中國(guó)古代漢族建筑業(yè)的重要流派。香山幫的建造技藝在土木工程上秉承了中國(guó)傳統(tǒng)建筑的營(yíng)造法式。北京紫禁城相傳就是蒯祥及其帶領(lǐng)的香山幫匠人集體營(yíng)造,蒯祥因技藝高超也被稱(chēng)為香山幫的鼻祖。他將具有蘇南特色的蘇式彩繪和陸墓御窯金磚運(yùn)用到皇宮建設(shè)中。蒯祥在北京先后設(shè)計(jì)并主持興建的重大工程包括故宮、西苑以及景陵、裕陵等。同行嘆服其技藝如鬼斧神工,“皇帝也每每以蒯魯班稱(chēng)之。”

凝聚著姑蘇工匠執(zhí)著和智慧的蘇州“金磚”,自古隨漕船沿京杭大運(yùn)河北上進(jìn)京,經(jīng)歷嚴(yán)格的漕運(yùn)制度與采辦管理再由故宮匠人砍磨鋪墁于紫禁城大殿之上。

“由于耗時(shí)費(fèi)力,金磚在當(dāng)時(shí)造價(jià)極高,有‘一兩黃金一塊磚’的說(shuō)法。一兩黃金在當(dāng)時(shí)有多高價(jià)值呢?折合的話(huà),大概相當(dāng)于一個(gè)縣令三個(gè)月的俸祿,或者1500斤粳米。”御窯金磚博物館講解員張涵之介紹,金磚尺寸一般以一尺七見(jiàn)方和兩尺為主,其中也有特殊,比如慈禧就喜歡鋪大磚,所以為她定燒的是二尺二見(jiàn)方的大磚。

該館通過(guò)“開(kāi)物——一塊磚的修煉”、“成器——一塊磚的旅程”、“致用——一塊磚的時(shí)代”三大展廳,再現(xiàn)了御窯金磚從陽(yáng)澄湖畔的黃泥粘土到王朝最高殿堂的歷練過(guò)程。

《元和鎮(zhèn)志》載“御窯金磚或三五而選一,或數(shù)十而選一。”成磚以稻草繩捆扎,需按正磚一副磚三配送,經(jīng)大運(yùn)河送至京城,作為“欽工物料”入駐紫禁城。金磚一般由水路以漕舫押運(yùn)至京,金磚的運(yùn)輸費(fèi)用很有講究,通過(guò)糧船搭載金磚進(jìn)京,還有勞務(wù)支出。展館現(xiàn)場(chǎng)就有一張?jiān)敿?xì)的“報(bào)價(jià)單”,運(yùn)費(fèi)具體到“忽”。其載明“自蘇省運(yùn)至通州,運(yùn)送見(jiàn)方二尺金磚,每塊運(yùn)價(jià)銀三錢(qián)七分;自通州運(yùn)送至京,運(yùn)送見(jiàn)方二尺金磚,每塊運(yùn)價(jià)銀一錢(qián)三分九厘五毫三絲四忽;如自通州運(yùn)至圓明園,計(jì)程七十里,照通州運(yùn)京例計(jì)程核給。”

如今,御窯金磚技藝被后世承襲,飛入尋常百姓家。在蘇州園林及各類(lèi)中式風(fēng)格建筑中,“御窯金磚”被普遍應(yīng)用。

“楓橋夜泊”譽(yù)天下

當(dāng)年往北京運(yùn)金磚,常是通過(guò)不少糧船搭解“帶貨”,而漕糧運(yùn)輸正是當(dāng)時(shí)蘇南運(yùn)河承擔(dān)的最主要任務(wù)。作為漕糧最大的輸出地,“公家運(yùn)漕,私行商旅,舳艫相繼”曾是運(yùn)河蘇州段的一道亮麗風(fēng)景線(xiàn)。

“姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。”唐代詩(shī)人張繼的一首《楓橋夜泊》成就千古名句,也讓楓橋家喻戶(hù)曉。蘇州市政協(xié)文史委特約研究員、蘇州大學(xué)中國(guó)文哲所特聘教授柯繼承介紹,詩(shī)中所說(shuō)的“姑蘇城”就是現(xiàn)在蘇州市的老城區(qū),大運(yùn)河繞城而過(guò),楓橋就位于城西閶門(mén)外。古橋緊依運(yùn)河,橫跨楓江(運(yùn)河支流),為官道(古驛道)必經(jīng)。唐以前稱(chēng)“封橋”,官府在此設(shè)卡檢查過(guò)往船只,每晚蘇州城門(mén)關(guān)閉,運(yùn)河即封航,船舶須在此停泊待旦。張繼一首《楓橋夜泊》,使“封橋”為“楓橋”,聞名天下。

現(xiàn)在這里已建成楓橋夜泊景區(qū)。從空中俯瞰,運(yùn)河在此一分為二,西邊為京杭大運(yùn)河主航道,東邊為古運(yùn)河航道。據(jù)介紹,上世紀(jì)50年代,為減輕運(yùn)河故道運(yùn)輸壓力,通行大型船只船隊(duì),將運(yùn)河分叉口西移,辟運(yùn)河新航道800米與楓江交匯,自此楓橋至橫塘成為大運(yùn)河主航道。

漕運(yùn)展示館內(nèi)一張“密碼版”漕米登記表,看上去頗似通州“密符扇”的姐妹篇。上面豎寫(xiě)一串串符號(hào),旁邊對(duì)應(yīng)的漢字大意可看出是天津一商號(hào)的浙省辦糧事宜??吕^承認(rèn)為,這里使用的“密符”,應(yīng)該是“蘇州碼”。在沒(méi)有使用阿拉伯?dāng)?shù)字的年代,“蘇州碼子”被國(guó)內(nèi)很多地方采用,足可見(jiàn)蘇州的商業(yè)地位。

姑蘇珍藏繡繁盛

“上有天堂,下有蘇杭”,一條大河通南北,促進(jìn)了南北方經(jīng)濟(jì)交流,成就了文化間的碰撞與新生。

絲綢是蘇州一張靚麗名片,宋錦、緙絲、彰緞、蘇繡等,都是蘇州絲綢的代表。蘇州絲綢,質(zhì)地輕柔,圖案精美,色彩絢麗,展現(xiàn)出極致的優(yōu)雅。走進(jìn)蘇州絲綢博物館,仿佛翻閱一部蘇州絲綢史。

“絲綢的興起與大運(yùn)河息息相關(guān),運(yùn)河為桑蠶業(yè)染業(yè)的發(fā)展提供了得天獨(dú)厚的環(huán)境,同時(shí)促進(jìn)了手工藝的發(fā)展,使得絲綢在蘇州繁盛。”蘇州絲綢博物館館長(zhǎng)錢(qián)兆悅介紹,唐宋時(shí)期,蘇州就是全國(guó)絲綢中心。明清時(shí)期,蘇州不僅為皇家生產(chǎn)絲綢織品,民間也形成了自己的風(fēng)格和風(fēng)尚。如徐珂《清稗類(lèi)鈔》說(shuō),自清初順治康熙時(shí)起,婦女妝飾,就以蘇州為最時(shí)尚,“猶歐洲各國(guó)之巴黎也”。這種盛況可見(jiàn)于《姑蘇繁盛圖》,畫(huà)中有多家染坊,所繪的當(dāng)時(shí)蘇州服飾色彩豐富,非常時(shí)髦。

博物館古代廳基本陳列中的“南宋黃地萬(wàn)字牡丹紋綾殘片”“南宋黃地牡丹花羅殘片”上的牡丹紋、萬(wàn)字紋、桃花紋詩(shī)意儒雅,充滿(mǎn)生活情趣,蘊(yùn)含吉祥寓意。錢(qián)兆悅介紹,南宋時(shí)期,江南地區(qū)的織錦技術(shù)有了長(zhǎng)足發(fā)展,錦用于織造華麗富貴的服飾,也用于書(shū)畫(huà)裝幀。這個(gè)時(shí)期的織錦結(jié)構(gòu)和紋樣獨(dú)具特色,質(zhì)感精美,對(duì)后世影響極大,后世稱(chēng)為宋(式)錦。目前,宋錦織造技藝為聯(lián)合國(guó)和國(guó)家級(jí)非遺,從古至今依然是絲綢中的美學(xué)和技藝的代表之一。

運(yùn)河瑰寶

蘇州金磚窯

四大天王像銀杏木函

四合云紋緞錦雞繡補(bǔ)單袍

五代秘色瓷蓮花碗

總 策 劃:金 可 陳冬菊

本期采寫(xiě):金 可 關(guān)一文 王倚劍

本期攝影:常 鳴

視頻編輯:王垚之

責(zé)任編輯:陳節(jié)松

版面設(shè)計(jì):王 晴

海報(bào)設(shè)計(jì):沙澎澤

【文章?lián)?ldquo;北京城市副中心報(bào)”微信公號(hào),轉(zhuǎn)發(fā)時(shí)有改動(dòng)】

[責(zé)任編輯:鐘超]