《我在臺(tái)北故宮博物院讀名畫(huà)》盧素芬 著，浙江大學(xué)出版社出版
本書(shū)選取50件臺(tái)北故宮博物院的繪畫(huà)收藏，在時(shí)代跨度上，從唐代到清代，跨越千年。每個(gè)時(shí)代以對(duì)應(yīng)的方式陳述，唐與五代、宋代、元代、明代、清代分別對(duì)應(yīng)為：人物與山水、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意、詩(shī)畫(huà)與書(shū)法、雄健與儒雅、傳統(tǒng)與創(chuàng)新。在文物分級(jí)上，既有耳熟能詳?shù)拿?，也特意選介了部分尚未走紅的重要文物，兩兩交織成較為全面的發(fā)展脈絡(luò)。書(shū)中既有精準(zhǔn)紀(jì)年的古畫(huà)，也有近世才得以重新定位的作品，例如金代武元直《赤壁圖》。希望通過(guò)這50件繪畫(huà)作品，構(gòu)建出中國(guó)繪畫(huà)史的輪廓。
>>內(nèi)文選讀：
花卉山水合冊(cè)（前半冊(cè)）
承繼清宮舊藏的臺(tái)北故宮博物院收藏中，相對(duì)于歷朝歷代其他的書(shū)畫(huà)家，清初“四王吳惲”中的王翚與惲壽平應(yīng)稱(chēng)得上是作品數(shù)量較多的書(shū)畫(huà)家。眾所周知，惲壽平初學(xué)山水，乃因自謙無(wú)力與王翚爭(zhēng)勝，遂改工花卉。
而若要從館藏品中選一件作品來(lái)談這兩位畫(huà)家的交游， 惲壽平、王翚的《花卉山水合冊(cè)》當(dāng)是首選。 這套冊(cè)頁(yè)作于康熙十一年（1672），兩人40歲左右， 正值盛年，同游江蘇宜興時(shí)所作的合作繪畫(huà)，前六開(kāi)是惲壽平畫(huà)的花卉，后六開(kāi)是王翚仿古代大家的山水。在惲氏所畫(huà)的六開(kāi)花卉中，其中三開(kāi)有王翚的題詩(shī)，彼此交流頻繁、感情深厚。在此先集中討論前半冊(cè)的花卉。
惲壽平（1633—1690），武進(jìn)（今江蘇常州）人，初名格，后以字行，又字正叔 ，號(hào)南田。這套冊(cè)頁(yè)六開(kāi)依序是辛夷、牡丹、萱草、 射干、秋海棠、水仙，是按春夏秋冬季節(jié)排序。以惲壽平1657年這幅現(xiàn)存最早的沒(méi)骨牡丹與此冊(cè)第二開(kāi)比較， 可具體看出惲氏遠(yuǎn)承徐崇嗣（活動(dòng)于10世紀(jì)后半葉）之沒(méi)骨法、再參以己意所研發(fā)之新法。1657年這幅扇面， 以純粹的沒(méi)骨法繪制，尚未使用色線(xiàn)勾勒技法。而到了1672年這件作品中，就可看出三色牡丹各有其法。白牡丹是以淺汁綠勾出，再施以白粉迭染。而紫牡丹則以沒(méi)骨寫(xiě)意的方法渲染而成，再以較深的紫色勾提，并以白粉點(diǎn)之。至于紅牡丹則是以胭脂調(diào)粉和純胭脂交互迭染，再以胭脂或白粉勾提以水染開(kāi)。誠(chéng)如清人方薰所言：“惲氏點(diǎn)花，粉筆帶脂，點(diǎn)后復(fù)以染筆足之。點(diǎn)染同用，前人未傳此法，是其獨(dú)造。如菊花、鳳仙、山茶諸花， 脂丹皆從瓣頭染入，亦與世人畫(huà)法異。”
惲壽平的畫(huà)法介于“寫(xiě)意”與“工筆”之間，既可以精謹(jǐn)細(xì)膩，也可點(diǎn)染自如，能工能寫(xiě)，亦寫(xiě)亦工。最值得注意的是，牡丹本是常見(jiàn)的吉祥題材，又施以清新儒雅的設(shè)色，展現(xiàn)出艷而不俗的氣質(zhì)。再以第一開(kāi)所繪的辛夷來(lái)看，白花的畫(huà)法與前文介紹的白牡丹相同，紫色碧桃花又與紫牡丹有相似的畫(huà)法。其余四開(kāi)萱草、射干、 秋海棠、水仙畫(huà)法皆同，用色濃淡變化細(xì)膩，風(fēng)格秀雅清新。為了襯托出辛夷白色的花，花朵輪廓線(xiàn)外以淡花青暈染，有層次的暈染使空白的背景有了空間感。
最后要談的是一套冊(cè)頁(yè)中的前后順序。在《花卉山水合冊(cè)》中，不論是前半冊(cè)的花卉畫(huà)——辛夷、牡丹、 萱草、射干、秋海棠、水仙，還是后半冊(cè)的山水畫(huà)都是按春夏秋冬來(lái)排序。山水畫(huà)冊(cè)的最后一幅往往是雪景， 大地為皚皚白雪所覆蓋，很合于在翻閱一本冊(cè)頁(yè)時(shí)結(jié)尾的心情。（盧素芬）
